hip house

Очевидное слияние хип-хоп культуры и хаус-музыки. Исторически сложилось так, что с самого начала хип-хоп базировался на барабанных сбивках, которые вырезались из фанковых пластинок. Неравномерный бит диджей закольцовывал, а поверх него зачитывался нужный текст. Такое положение вещей считалось незыблемым даже с появлением доступных драм-машин и семплеров. И поэтому, когда в ‘85 году — в коммерческий пик хип-хопа старой школы — вся Америка узнала об андерграундном черном движении из Бронкса, сцена застыла в ожидании того, кто же первым нарушит традицию и соединит лихой рэп с прямой бочкой. Fast Eddie заявляет, что придумал хип-хаус в ‘87 году, когда, наслушавшись Public Enemy, пришел на D. J. International и сказал, что будет читать рэп. Ему отказали: «Ни в коем случае, у нас же хаус-лейбл». Эдди выкрутился: раз я не могу писать чистый хип-хоп, то буду издавать рэп с хаусом. «Битмастеры» из Лондона защищают свою оригинальность аргументами: оказывается, их хип-хаус дебютник был написан еще в ‘86 году и они даже могут предоставить пробники пластинок. Когда в восемьдесят девятом, на пике популярности движения, чикагский музыкант (и двоюродный брат идеолога хип-хопа Африки Бамбааты), являющийся соавтором Turn up the bass, — Кул Рок Стеди — в момент релиза заявит, что это — первая хип-хаус запись, изданная на виниле, The Beatmasters выпустят ответный Who’s in the house, в котором предостерегают от заявлений: «Осторожно, Тайри! Мы шустрее». Причем, британский дисс выдавался как hip-house anthem (гимн хип-хауса). На самом деле, не первая запись, хотя и популярная — через хорошо налаженную сеть распространителей, громоподобный сингл Тайри и Кула выкупают французский гигант Disques Dreyfus и маститый лейбл Пита Тонга, британский FFRR. Хип-хаус отлично приживается в Европе и подготавливает почву для местных музыкантов. Появление таких суперзаметных проектов, как Snap и Technotroniс, становилось уже делом времени. Тема пальмы первенства в хип-хаусе — как в известной половине выражения «у победы сотни отцов» — каждый более-менее весомый игрок из сцены причисляет себя к авторам движения. Говорят, что первой хип-хаус записью была клубная версия I will house you, которую написал бруклинский музыкант Тодд Терри на хип-хоп трио Jungle Brothers в 1988 году. (Некоторые утверждают, что она была не только первой хип-хаус записью за пределами Чикаго, но и первой композицией в стиле вообще.) Знающие люди утверждают, что в вечерних нью-йоркских эфирах ‘87—88 годов хаус и речитатив смешивал видный хип-хоп деятель Марли Марл. Достоверное еще известно, что в 1986 году, в эфире чикагской радиостанции WGCI, хаус-пионер Фарли Джекмастер Фанк импровизировал на тему хип-хауса, довершая концепт мастерскими скретчами. Опередил всех, возможно, его тогда еще друг Джек Мастер Силк, когда в ‘85 году выпустил пластинку Music is the key — к слову, это был первый релиз лейбла D. J. International и это была первая хаус-композиция, которая попала в национальный хит-парад Америки. Единственное отличие, собственно, хип-хауса от прорывного сингла в том, что речитатив в последнем был всего лишь фрагментарным явлением, как бы дополнением к соул-напеву. В хип-хаусе же 99% композиции занимает именно читка. Помимо этого хип-хаус включает в себя иногда вплетенный в узор разбитной хип-хоп ритм. Правда, зачастую он отходит на второй или третий план — здесь фанковый брейк играет роль дополнительного шума; своеобразной перкуссии, которая заполняет собой пространство, делая его плотным. Мелодику хип-хаус поддерживает простыми, но заводными фортепианными и/или другими синтетическими пассажами; встречаются иногда и джазовые гармонии. От родителя, кроме речитатива, поджанр унаследовал и стиль одежды: броские спортивные костюмы, увешанные показным желтым золотом. В Чикаго хип-хаус считают местной придумкой. Основатель местного лейбла D. J. International Роки Джонс делает ставки и возлагает большие надежды на коммерческий успех ускоренного на новый манер рэпа. Причем, не всякого, скр